“娜娜哥，再给我们看五分钟，不，三分钟，要不两分钟也行。”
“呜呜，看过娜娜哥的作品，以后还有什么东西能看得上眼？”
“我的一颗心早已经跟着那尊摆件被大舅哥锁进了保险柜……”
“大舅哥，下一件雕啥？”
下一件雕啥？
徐景行表示他也不知道，因为他除了必须完成任务之外，剩下的作品都是看心情诞生的，想到什么算什么，他很少会给自己圈定创作范围和创作题材，除非他灵感来了，决定要弄点什么之后才会定下来。
所以他起身在料堆里溜达了几圈，在大大小小的料子中挑了一块拳头大小的料子拿回工作台前。
“嗯，这块料子的皮壳看着不太顺眼，所以我决定了，先对它下手，”他故作严肃沉吟片刻“怎么料理它好呢？让我好好琢磨琢磨。”
他说琢磨，那就是真的在琢磨，是在构思，是在寻找灵感。
做玉雕跟做木雕不同，木料大部分都是又粗又长又直的形状，只要尺寸合适雕成什么东西都好，没太多讲究。就算雕刻的时候浪费一些也无关紧要，因为木料的价格确实不高。
而玉料却不同，玉料的形状是各不相同的，说的严谨点，这世界上就没有两块形状完全一样的玉料，而且玉料尤其是高档玉料的价格是比较高的，能不浪费就尽量别浪费，所以做玉雕，“随形”就很重要了。
随形，也就是常说的随形雕，根据材料本身的形状进行造型设计，尽可能的保留原来的形态。
随形雕用在其他材料上主要是为了保留原材料那种原汁原味的天然风格可用在玉料上，随形雕却是为了节省材料，尽可能的避免造成浪费。
举个例子，四四方方一块材料，如果是木料，就是把它车成珠子也没人心疼。
可如果是羊脂玉料，别说车珠子了，就算是切掉一个小角都会让人痛心，哪怕是徐景行也不会那么浪费。
所以他做玉件的时候也是以随形雕为主。
当然，他说的随形雕是一种创作理念，一种尽可能保留原材料整体框架和形态的雕刻理念，而不是一种技法，跟镂雕、透雕、圆雕这些雕刻技法是两回事儿，前者是总纲，后者是单章。
现在他拿到的这块料子是他从田中军那边买来的，不过他还不知道品质如何，只是感应到里面蕴含着的灵气量较大品质较高而已，他要做的是先把这块料子的皮壳给剥掉。
这皮壳跟上一块籽料的橘黄色色皮不是一回事儿，虽然都是包裹在玉石外层的表皮，但色皮很薄，连一毫米都不到，是由玉石本身氧化而成的薄薄一层表皮，质地一般比较细腻，可以直接应用在创作中，本身拥有非常高的欣赏价值而皮壳却是原矿中带来的石质或者杂质外壳，厚度很厚，拳头大小的一块料子，这皮壳的厚度就有可能达到三四厘米，料子越大，这皮壳的厚度可能会越厚，而且基本上没办法利用，所以拿到这样的料子，绝大部分玉雕师都会直接剥掉。